Художниците в тази бивша фабрика за макаронени изделия запазват италианските оперни традиции
Rome (AP) - Зад ръждясала врата покрай Римския цирк Максимус е постройка, преминаваща всеки ден от орди от туристи. Те не не помнят обстоятелството, че зад избледнелата му, люспеста багра е кошер на активност, поддържаща една от най-големите културни институции в Италия.
Това беше фабрика за макаронени произведения до преди съвсем век, когато Римската оперна къща трансформира четириетажната постройка в разпилян склад и работилница. Той е дом на тройка от живописни фонове и 70 000 костюма от над век осъществявания. Още повече се основават - обичайният метод.
За тази година дизайнерите на костюмите, шивачите и шивачките на Операта са търкали архиви и работят за реконструкцията на истинските тоалети на операта на Giacomo Puccini „ Tosca “. Това е приказка за пристрастеност, свирепост и машинация, сложена в Рим през 1800 година, включваща хубавица с тъмнокоси, принудена да извърши ликвидиране, с цел да отбрани достолепието си и мъжа, който обича. Тази година отбелязва 125-годишнината от първото си показване.
„ За благополучие, всички скици за всеки костюм съществуват и са доста подробни и ние ги реконструирахме, зачитайки допустимо най -много усета на времето от позиция на тъканите, формите и всички употребявани материали “, Анна Биагиоти, шефа на костюма на операта, споделя в шефа на костюма на операта, сподели в изявлението в изявлението вътре в склада.
Зад всяка схема Biagotti откри подробни бележки. Тя сформира свързващо вещество, което екипът й назовава „ Библията “, изпълнен с копия на оригиналите. За да й помогне почти 30 шивачи, Биаготи усърдно преписва компактно изтърканите курсивни нотки на тогавашния дизайнер на костюми Адолф Хохенщайн в четливи, основни букви.
Те работят в тесно пространство над операта - шиене, приковаване, шиене, рязане, гладене. Всяка година те избиват към 700 костюма за оперни и балетни осъществявания, които по -късно се съхраняват в склада, висящи вътре в пластмасовите покрития за химическо почистване. Няма цифровизирана система, която да ги наблюдава един път там; Те могат да бъдат ситуирани единствено от дизайнерите и шивачите, които са прекарали живота си в търговията.
и на последния етаж на склада поставете дизайнерите в гигантска таванско пространство разходка на върха на платно, влачейки сиви вагони, заредени с кофи с багра. На 10 април те използваха четки с дръжки толкоз дълго, че приличаха на метли, с цел да рисуват антични порти, арки, скулптури и фрески, с цел да си посъветват триизмерно римско палацо върху плоската повърхнина. Надземната пътека даде оглед, с цел да се подсигурява, че оптичната заблуда излиза тъкмо. На други места боядисаните комплекти са сменени с LED стени, проекции и осветени откъм гърба екрани-но не и в Римската опера. За Tosca, дизайнерите на Set също са работили от скиците на Hohenstein за истинското шоу.
И Манчини, по този начин и музикалният шеф Микеле Мариоти Кредит Puccini за поддържане на пристрастеностите им. Мариоти. „ Ако всички сме тук, би трябвало да му сме признателни, не толкоз за прераждането на работата, а за нейното оцеляване. Защото той разбра, че в случай че не се регенерира по някакъв метод, опера щеше да изчезне. “
